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奥斯蒙德抿紧薄唇。
这是一个额外添加的镜头,一副透着暖意的温馨图画。
可以帮助年轻演员们把握“善”与“恶”的尺度,让他们区分自己的情感,给自己划定一个负面情绪的最低底线,在此基础上加深恨意。并且尽力不将私人情绪带入拍摄。
同时这也是一副最荒诞的画面。
证明他们有着自己的善恶观。
这些披着人皮的施暴者依旧维持着自己的善心,他们会对不慎陷入困境的动物伸出援手,就像是几个普通的不能再普通的高中生。
但另一方面,他们依旧是对同学拳打脚踢污言秽语的施暴者。
这种极为冲突的不合理却延伸出了几分诡异的真实感。
90分钟的电影注定了几个施暴者无法展开属于他们的故事,但这简短的画面却在顷刻间丰富了他们的人设,让人忍不住思考,他们究竟是好人还是坏人?他们在生活中到底是什么形象?是什么让他们变成了现在这样?
将某些施暴者直接归为坏人,也许还能轻松一些,但倘若他们是披着人皮的恶魔…对于那些代入了男主角的观众,眼前温馨友爱的场景无疑会令他们不寒而栗。
你恨的人,视若渣滓的恶魔,居然有时候会做个好人。
奥斯蒙德轻轻叹了口气。
“救猫咪”是每一个编剧在塑造一个好人时最常用到的戏码,他没想过有一天自己居然会在明显的坏人身上使用这个桥段。
《失乐园》这部电影的主题毕竟不是爽快的复仇,而是痛苦。
“你倒是把剧本理解得很透彻。”
奥斯蒙德感慨道。
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