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第232章（第1页）

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三周以后。

“你们想让利亚姆和菲佛一起出席《今夜秀》？”

奥斯蒙德挑起眉尾：“现在这个时间？没有必要，《Plan B》不需要这么大动干戈，把脱口秀和访谈节目都安排到《失乐园》上映以后。”

他目前没有为《失乐园》想出什么特别的营销方式，只能尽可能保障这些寻场宣传方式的新鲜感：“菲佛可以，利亚姆就算了。”

伊莱娜询问他：“那你要去吗？”

脱口秀与导演专访算得上是少数几个导演能抛头露面的活动了，伊莱娜相信，奥斯蒙德的脸也是构成票房的关键一环，如果他能够在脱口秀节目上露面，说几个笑话，无疑能拉拢几个对《Plan B》一无所知，刚刚打开电视的观众走进电影院。

“你觉得我像能抽出来时间的样子吗？”

奥斯蒙德叹道：“我的排期大概也只能安排到《失乐园》放映以后了。”

伊莱娜应了一声表示明白，然后就挂上了电话。

奥斯蒙德交给她的不仅仅是《Plan B》的营销任务，她还要为即将在威尼斯电影节上播出的《失乐园》一份周密严谨的宣发计划，确保电影能够从众多参选电影中脱颖而出。

奥斯蒙德轻声叹了口气，万幸的是《失乐园》已经赶在预期之内完成了所有剪辑任务。

第111章 试映

剪辑的过程进行得非常顺利, 奥斯蒙德没有忘记二次利用[总统的威慑发言]，将它再次埋入了部分音效中。以此来弥补青年演员的情绪表露匮乏，带给人情感冲击力不足的问题。

奥斯蒙德习惯在剪辑电影时以自己的分镜草图作为指导, 他会将自己的分镜图按照拍摄好的电影内容拆分成不同的组合镜头，然后为它们一一标注上时长, 然后将每个合适的镜头画面外加空镜头组合在一起，拼凑出一本时长小于两小时的“漫画”。

以此为蓝本，奥斯蒙德剪辑的速度惊人，除去音效的插入与子弹闪光特效的制作, 以及将音轨与画面同步的细致活，他从投入工作到完成《失乐园》初剪辑版，只用了四天。

他的“独.裁”令环球的剪辑师大为不快。

剪辑师认为他的做法有违客观公正，因为在大多数制片厂的电影后期工作中，“导演全权负责剪辑”意味着导演与剪辑师合作剪辑电影。

导演已经花费了数月甚至数年的时间准备、拍摄一部电影, 他们往往是最了解电影故事的人, 对电影中的每一个细节了如指掌，有的导演甚至能回忆起拍摄当天现场发生的细节。但这份熟悉也导致导演无法看出一些情节的漏洞, 因为太过熟悉, 他们会无意识地填补漏洞，但实际上观众并不明白故事是怎样发生的。

而后期加入制作的剪辑师就没有这样的顾虑, 他们完完全全站在观众的角度，用零散的镜头构建情节合理的故事逻辑。