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第二卷 卷末总结（第3页）

第四层是重要配角的个人线。

这里的重要指的不是篇幅。

比如说在第一卷的洪胜、洪平、郑芙蕖。

比如说在第二卷的白嘉赐、詹元子、吕云师、苏佩锋、敖知弦、屈罗意等等。

通过他们，我同样能做一些表达。

比如洪平的改变与其战死的宿命式的关联。

比如白嘉赐在能力有限下，对于未来与现在的斟酌取舍。

比如一些我觉得有趣的情绪与性格特质。

第五层是安排具体的故事。

包含每一段剧情在大背景下的来龙去脉、起承转合。

明月楼品花会为什么发生、怎么发生的、最后如何解决等等。

在这个层面，我才开始思考爽点和节奏，如何在每个小故事中让洪范尽量正面或侧面装逼打脸，给大家情绪反馈。

第六层是小故事的细节。

这时候故事已经走起来了，我需要基于细纲将各种零碎因素推演结合——譬如参演人物的临场反应，情绪变化。

还有故事发生的环境，如何情景交融，如何渲染，都在这一层考虑。

第七层是前后文的衔接。

包括伏笔、暗线、上下文衔接的钩子。

具体来说类似商行的发展进度，器作监的研究，武器装备的获取，武道杀法的研发等等。

有了这些东西，大家会觉得故事是立体的、有机的，各个线头在齐头并进。

七个层面都构思完成后，才到实际写作。

然后是无休无止的返工修改。

因为我开始写正文以后，随着描写的深入，对人物会不断有新的认识。

往往我写着写着才发觉，这个人跟我一开始想的、设计的不一样。

那我只能按照人物最新的姿态去修正他的选择。

如此，故事不得不变。

两卷写下来，我在每卷起笔前定好的大纲最后全都改得面目全非。

这种写法有好有坏。

坏在慢。

好在内容会更有整体性。

比如第一卷里，我写洪坚是坚守在冬天的冰，李鹤鸣是死在过去久未下葬的火。

比如第二卷里，我又把苏佩锋与洪范做了对照。

实际上这两处都不是“处心积虑”的设计。